José Luis Checa Cremades

Encuadernación de Andrés Pérez-Sierra, ¿Por qué no existe en España una crítica especializada en encuadernación de arte? Lo escrito por los bibliófilos sobre el tema, que es mucho, está lastrado por el impresionismo autocomplaciente del coleccionista. La literatura ligatoria de los bibliotecarios, que es el otro grupo que más ha escrito sobre encuadernación, suele ser secuela o antecedente invariable de   inventarios o de bases de datos de encuadernaciones pergeñadas a menudo con “thesauri” de terminología pocas veces contrastada y en absoluto normalizada. El noble arte de la encuadernación, que en el Renacimiento alcanzó las cimas inigualadas de Grolier, Maioli y Canevari, se merece sin embargo algo más riguroso que las meras impresiones del diletante y desde luego algo más atractivo que las listas farragosas de hierros recopiladas por funcionarios ad maiorem bibliotheca gloria . Estudiemos el libro bellamente encuadernado ...

El año Cervantes nos han traído a la memoria encuadernaciones extraordinarias. Hoy describimos un trabajo  terminado en abril de 2012 por Eduardo Giménez Burgos, un encuadernador que es profesor en la Escuela Libro de Zaragoza y el gran divulgador en España de  la encuadernación oriental.    Sobre este Quijote samurái este encuadernador ha empleado madera con articulaciones y charnelas de piel de ternera. Las tapas y el lomo son de ébano de Macassar con incrustaciones de caoba de Santo Domingo. Como sucede en algunas encuadernaciones de Jean de Gonet, en este caso la madera puede ser descrita con el vocablo griego υλή, una palabra que amalgama en un todo significante la idea de materia en sentido filosófico (Aristóteles), la de árbol, la de materia física con la que se hace un objeto o constituye la parte sustancial de un cuerpo (Tucídides), la idea de material de construcción, por ejemplo, la madera que rellena la parte vacía de ...

¿Qué encuadernaciones han cubierto el “Quijote” desde 1605? ¿Qué ilustraciones lo han decorado?¿Cómo han interpretado el texto de Cervantes? Este libro estudia el impacto que tuvo el “Quijote” en las artes del libro haciendo un repaso de las aportaciones de ilustradores como Doré, Daumier, Jou, Picasso, Dalí, Antonio Saura, Manolo Valdés, Eberhard Schlotter, de empresas editoriales como la casa Mame de Tours, Saturnino Calleja, Santiago Rodríguez, Editorial Gredos y el Acantilado, pero sobre todo se detiene en las intervenciones de encuadernadores del siglo XX como Paul Bonet, Fernández Argenta, Giménez Burgos, Cristina Puyol, Zigor Anguiano, Luis Mínguez y Sophie Quentin. Un libro profusamente ilustrado dirigido a los cervantófilos antes que a los cervantistas. CÓMPRALO AQUÍ

Este libro estudia la relación que el bibliófilo mantiene con el libro. ¿Cómo reacciona ante esas decenas de metros cuadrados de papel contenidos en un paralelepípedo cuyas caras admiten decoración? ¿Cómo impregna su sensibilidad esa máquina de leer perfecta de fácil acceso gracias a una organización lógica de un contenido inmaterial armónicamente dispuesto en palabras, párrafos y capítulos? Antes que cualquier otro estímulo, antes incluso que la lectura, la encuadernación es la imagen primera y primordial que le llega de los códices impresos. ¿Es verdad, como escribió Beraldi, que "la bibliofilia empieza en la encuadernación"? Hay muchas posibles respuestas. Aquí leeremos las de T.F. Dibdin, Juan Ramón Jiménez, Marcel Proust, Azorín, Ernst Jünger, Italo Calvino, hector Bianciotti, Orham Pamuk.... Juanto a ellas, algunas imágenes de una pasión, acompañada o no de una idea, cuya realización convierte al libro encuadernado en un objeto de deleite artístico y placer intelectu...

La mano de Hefestos es un ensayo sobre encuadernación, bibliofilia y artes del libro. La toma en consideración de las condiciones generales que intervienen en la producción del libro como objeto de artesanía dependiente de la destreza de la mano de un hombre es en estas páginas el hilo conductor de un análisis acerca de su materialidad y del espacio social que ocupa en el mundo de la cultura. Después de analizar las relaciones que el libro mantiene con la biblioflia real y áulica y con el coleccionismo practicado por los amantes del libro, las dos expresiones de esta situación del objeto libro en la sociedad, en estas páginas se identifican los criterios estéticos que han de tenerse en cuenta para definir una encuadernación como posible valioso objeto de arte o bien como craso objeto de artesanía. El propósito de estas páginas es la reivindicación de un oficio como el de encuadernador que hoy subsiste a duras penas y cuya identidad, casi borrada del mapa, es ignorada por los mandari...

Encuadernación de Juan Antonio Fernández Argenta De una atenta lectura de algunos de los manuales de encuadernación escritos por los artesanos ligatores (entre ellos se cuentan los de Mario Monje, Sabrel, Emilio Brugalla, José Cambras Riu, pronto quizá el de Carlos Vera Carrasco, que editará Julio Ollero) podemos deducir una imagen absolutamente veraz de la realidad de lo que llamamos encuadernación. Nos dan, seguramente, una imagen mucho más fiable desde el punto de vista material que la iconografía meramente representativa que emerge para nosotros de la lectura de la historiografía ligatoria al uso, la que ha salido de la pluma de algunos importantes bibliófilos (como Miquel y Planas en la primera mitad del siglo XX) o de eruditos bibliotecarios (como Matilde López Serrano en la segunda mitad del siglo XX) . Más exacta también que la iconografía ligatoria que en el día de hoy nos trasmiten ciertas bases de datos de encuadernaciones, que han nacido en los últimos años c...

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