José Luis Checa Cremades

En los aledaños de la encuadernación se halla el marmoreado o la “marmorización”: aquí Monserrat Buxó i Marsá (Barcelona, 1960), una “hipersensible cromática”, al modo de Michel Pastoreau, ha alcanzado un merecido reconocimiento internacional pintando desde 1981 sobre la agitación acuática y la hiel de buey, sobre mucilago de algas con pinturas al agua, gouaches y acrílicos, el movimiento fluido de los colores de África (el polvo mogrebí  de Miquel Barceló), la luz de Sicilia, la de Nápoles, tan bien descrita por Ana María Ortese y Fabrizia Ramondino, reconciliándose con ella entre las ruinas de Agrigento, como Nicolas de Stäel, trasponiendo al papel las emociones de la mente y lo que podemos llamar "reencarnación de lo ancestral". Encuadernadores españoles como Ángel Camacho, Juan Antonio Fernández Argenta, Carlos Vera Carrasco, José Cambras, Manuel Bueno, Galmes, Marisol Chávarri, Pita Gerardy y Paz Alomar, entre otros muchos, han utilizado estos marmoreados   Son

gonet.jpeg “Para algunos ser encuadernador consiste -ha dicho De Gonet- en ser cubista un día, surrealista al día siguiente y en hacer el Miró los fines de semana, con muchos colores”. Las encuadernaciones de Jean de Gonet, siempre segregacionista, no son objetos de arte, tampoco objetos de artes decorativas. Son una especie de assemblages , una reunión de elementos diversos que no son adornos, sobrecargas o añadidos (nada en ellas es superfetatorio), sino elementos que se han agregado unos a otros para conformar un objeto autónomo, de nueva planta. A diferencia de las cajas de Cornell, no estamos, pues, ante una reunión arbitraria de elementos preexistentes dados, sino delante de objetos fabricados cuidadosamente, de algún modo “civilizados” por su propio creador, quien se ha esforzado con éxito para dar nacimiento a un objeto nuevo que, una vez terminado, es frío, fino, artificioso en grado sumo, prístino, mudo, afásico, atemporal, aliterario porque ha sid