José Luis Checa Cremades

Daniel Knoderer o la negación del paralelepípedo   La forma de la   encuadernación     no ha variado   básicamente  a lo largo de los siglos. Raras   veces ha sobrepasado el marco del    paralelepípedo que le impone el códice. Por ello siempre ha vivido   la puesta en cuestión de   esta   fijeza y monolitismo del patrón externo  como una excepción, como un atentado a su identidad en tanto que   objeto reconocible en el espacio. Cuando, en 1887, el encuadernador parisino Léon Gruel estudia en su   Manuel historique et bibliographique de l´amateur des reliures  las que llama  “encuadernaciones botella”, formas heteróclitas fuera de lo común,   las sitúa en un epígrafe titulado     “encuadernaciones   de formas raras e irregulares” y cuando utiliza estos dos   dos adjetivos   les da   evidentemente un sentido peyorativo.          En el   siglo XX la alteración   de la forma estandard del libro encuadernado ha sido realizada con intención   deliberada de transgredir una norma

Se trata del que quizá sea el manual de encuadernación mejor estructurado   y elaborado del siglo XX.   Lo ha escrito    Jacqueline Liekens (1947), lo   ha publicado    Editions Le Faton en  septiembre de 2010  y lleva el  título de  La reliure, technique et rigeur. Es   la descripción más completa con la que contamos sobre la materialidad volumétrica de lo que puede llegar a ser un libro encuadernado entendido como una tecnología artesana perfecta.  Liekens resume en su texto lo que aprendió  con Vladimir Tchékéroul  haciendo suya  “la  precisión  temible, admirable y  envidiable” del este gran maestro ruso, su rigor técnico, su gusto por el marroquín de Cap y el box, la  idea de que el  trabajo del encuadernador ha de   someterse a las limitaciones que impone el códice…  Encuadernación de Jacqueline Liekens Pero en este libro  también comparece Micheline de Bellefroid:  no considerar el ornato, aunque sea superfetatorio,  una  debilidad,  abrirse a las