Mirar a quienes miran

Fig 1

Fig 2

        Observar al observador, al espectador que busca la obra de arte con la mirada,  y que, a veces,  como Velázquez en Las Meninas, entra a formar parte de ella al percibirla.
     En Amsterdam, Ruskin  mira a Rembrandt con tal intensidad, que  su mirada, la única que se ve en  el museo, suprime a todas las demás: "parecía  como si los lienzos de Rembrandt se hubieran convertido en algo más digno de ser visito después de que Ruskin, venido desde tan lejos, hubiese entrado en la sala" (Marcel Proust) .
      En  Vértigo, Hitchcock  nos hace mirar a Kim Novak -Madelaine- mirando el retrato de Carlota Valdés en el Museo de la Legión de Honor de San Francisco para comunicarnos algo que no vemos (figura 3).
   El fotógrafo Thomas Struth sorprende a los turistas en la Galería  de la Academia de Florencia. Es posible  saber cómo es una obra de arte  sólo por la impresión que causa en los demás, nos recuerda Svetlana Alpers recordando a Lacan.
      En  La Efímera del año  2015 (fig 1), sabemos cómo es  una encuadernación  de Hugo Liesen, aunque no la veamos del todo. Los ojos unánimes de las tres mujeres que la examinan  son  más importantes que el objeto mirado.
     En la Biblioteca Patrimonial Recoleta Dominica de Santiago de Chile (exposición de  encuadernaciones artísticas de 2018), la actitud de un espectador escrutando los libros tras la vitrina es la única respuesta posible a un arte de  lo mínimo, del gesto concentrado sobre la materia, de lo que se ausenta del  tráfago... 

Fig 3