José Luis Checa Cremades

A diferencia de lo que ocurre en pintura y en las demás artes plásticas, en encuadernación no   es posible   valorar  un  decorado   sin  determinar  las relaciones que guarda con el texto del libro que cubre. La encuadernación nace en y para un libro y sin él no es    sino un artilugio sin sentido. Hasta aquí lo incontrovertible.  Los desacuerdos empiezan cuando  se habla de la relación deseable que debe existir entre un texto y el decorado.   Sobre este asunto  hay tantas teorías como encuadernadores ( prueba irrefutable de que la encuadernación es, como ha dicho Jean de Gonet,  una actividad absolutamente egocéntrica).  Al final del siglo XIX  Marius-Michel, autor de preciosas encuadernaciones art nouveau, dijo que el decorado  debería  corresponderse o evocar (nunca describir) una idea dominante o una materia literaria del  Marius Michel: maqueta de flora ornamental Art nouveau   texto del libro.  Nada más empezar el siglo XX Pierre 

Librería de Estanislao Rodríguez Posse en la calle  San Bernardo de Madrid según   dibujo   de Enrique Herrera  publicado en La Codorniz .  Herrera, asiduo asistente a las tertulias  de esta librería,  era coleccionista de ediciones ilustradas del Quijote , libros románticos, litografías y dibujos. Este dibujo ha sido cedido a este blog por la librería Rodríguez de Madrid  No se ha apreciado en lo que vale el papel jugado por la librería anticuaria española en la difusión de la cultura literaria. Galdós mandó imprimir sus Episodios Nacionales en las imprentas de los libreros Miguel H. de Cámara y Hernando. Azorín, cuando aún era Martínez Ruiz, recurrió al librero, editor y distribuidor madrileño Fernando Fe y Gámez para publicar sus opúsculos Buscapiés (1894), Sobre la literatura española (1895) y Sociología criminal (1899). El autor alicantino nunca olvidó esta deuda: elogió la lectura de catálogos de librería, y, como bouquineur en París y Madrid, reconoció lo mucho que sus

En 1895 Octave Uzanne imaginó “el fin de los libros”, el ocaso de las bibliotecas y su sustitución por una nueva tecnología: las “fonoesterotecas”. En vez de libros impresos sobre papel habría libros fonográficos y en todos los hogares una nueva tecnología, el kinetógrafo , proyectaría imágenes de los libros sobre una pantalla: relatos de ficción en imágenes, ya no haría falta leer. En este grabado de Albert Robida publicado en Contes pour les bibliophiles , de Octave Uzanne, un diablo entrega un fonógrafo Edison a un hombre de libros del Renacimiento frente a una  prensa de tórculo. Un siglo antes de que las letras impresas empezaran su peregrinaje hacia el volátil éter digital, este relato bibliófilo de anticipación propone la invención de una máquina que desplaza al libro impreso dejándolo en el pasado.   ¿Dejará también el e-book obsoleto al libro impreso? ¿Fin del libro tipográfico? Asistiremos seguramente a una eclosión plena de lo digital en el ecosistema del libro y esto no

Frére Edgar Claes (1953) es un encuadernador revolucionario. En su taller del monasterio de Denderleeuw (Bruselas)   ha utilizado materiales inéditos en encuadernación: policarbonato para las cubiertas, PVC para los lomos, poliéster.  Por si esto fuera poco, ha inventando un sistema  de sujeción y articulación del lomo  con  las tapas perfectamente adaptado a los materiales que utiliza. Pero hoy no queremos hablar de la técnica de sus encuadernaciones, sino de sus decorados sobre policarbonato conseguidos con pinturas destinadas a la industria del automóvil usando el aerógrafo y el grafógrafo acoplados al ordenador. Fíjense en la foto de arriba. Sobre un fondo negro, un decorado constructivista de tonos pardos, beige, blanco y azul. Quizá una fábrica sin paredes  incrustada en una atmósfera de silencio que, sin embargo, desprende una energía electrizante, energía reforzada por las líneas rectas grabados con una fresadora: torres, tuberías, una chimenea-lom